septembrie 29, 2022

Obiectiv Jurnalul de Tulcea – Citeste ce vrei sa afli

Informații despre România. Selectați subiectele despre care doriți să aflați mai multe

Directorul „eșecurilor normale” a legat de arma despre crearea lumii sale ciudate întunecate

Incendii spontane, alerte de avertizare neregulate și un sentiment de dezastru iminent în filmul al doilea al regizoarei unguro-române, Eșecul ordinar, care are premiera în Zilele Veneției, este o bară laterală pentru Festivalul de Film de la Veneția. diverse Este lansat trailerul filmului (mai jos), care este vândut de Totem Films.

Coproducția ceho-maghiară-italiană-slovacă, filmată în întregime în Cehia, în principal la Praga, dar și la Plzeň, are la bază un scenariu de Klára Vlasáková, despre care Grossan spune că s-a dezvoltat timp de trei ani și a continuat să se transforme prin tragerea lui..

Povestea sinistră se învârte în jurul vieții a trei străini: o adolescentă, o tânără mamă și o femeie de 60 de ani, care se întâlnesc într-o zi în care orașul lor este zguduit de explozii misterioase.

Grossan spune: „Am petrecut trei ani dezvoltând această poveste cu scenaristul Clara Vlasakova, primind foarte multe contribuții, atât norocoase, cât și mai puțin norocoase, dacă ne gândim la pandemie și războiul din Ucraina. Aceste din urmă evenimente încep să semene cu situațiile noastre. text, în care se conflictează cu Puterile între ele, domnește haosul.”

Trailerul pentru „Eșecuri obișnuite” este lansat astăzi

Procesul ei, spune Grossan, este să rămână flexibil și să permită poveștii și personajelor să se schimbe sub influența mâinilor mai multor oameni.

„În timp ce dezvolt scenariul, îmi descurc ziua cu ochii larg deschiși. Când dau peste o idee sau o scenă care simt că face ceea ce am în minte să fie teatral, de obicei nu este doar ceva vizual, ci mai degrabă auditiv-vizual. în natură.”

Peisajul sonor al „Eșecurilor obișnuite” contribuie la starea sa de spirit întunecată, sugerând o lume SF care se profilează în viitorul apropiat, dar încorporând tramvaie și scene de stradă vizibile în Praga contemporană.

„Pe măsură ce progresăm prin toate etapele de producție, mai mulți membri ai echipajului contribuie cu meșteșugul lor la ideea inițială, care îmbogățește ideea originală. Facem asta până când simt că am o orchestră de elemente care lucrează împreună pentru a începe o idee.”

Filmul se bazează pe experiența pe care Grosan a câștigat-o în timpul debutului său în lungmetraj, Things Worth Crying, produs de Grupul de Film Maghiar Lacon, care a avut premiera în competiție la Festivalul de Film de la Sarajevo.

Grossan își amintește: „Primul meu film este în mare parte o bucată de piatră și, din moment ce sunt limitat într-un singur loc, am luat-o ca pe o provocare să pierd din vedere privitorul în labirintul unei vile vechi din Budapesta. În timp ce „eșecuri obișnuite”. ‘ mi-a deschis o lume cu totul nouă, mult mai mare, la propriu.”

Grosan admite că sarcina de a transforma străzile cehe într-o lume locuită de câini robot, protocoale ciudate de securitate și linii curate, futuriste, a fost descurajantă la început. „Mi s-a părut ciudat să filmez în spații mari în aer liber pe care am simțit că nu am prea mult control. După ce am filmat mai multe scurtmetraje și un lungmetraj în spații înghesuite, am fost reticent să ies în aer liber. Am început să mă gândesc că S-ar putea să am o cinemafobie din spațiile deschise!”

Cu ajutorul designerului de producție Anton Sellar și al directorului de imagine Mark Geurie, echipa a făcut față provocării, a spus ea. „Cred că felul în care gândesc și sculptez atmosfera din lumea personajelor mele nu s-a schimbat. Poate că doar se adaptează la ceea ce are nevoie povestea de la mine. În timp ce studiam în România, filmele românești New Wave au influențat. Gândirea mea despre film. Totuși, acum, în timp ce filmez propriile mele filme, par să mă răzvrăt intuitiv împotriva acestei estetici. Îmi place să folosesc toate instrumentele audio-vizuale care mi se oferă, să duc spectatorul cât mai departe. departe posibil de propria lui lume și în lumea filmului meu”.

În ciuda elementelor cibernetice ale „eșecurilor obișnuite”, Grossan rezistă să numească genul science fiction.

„Nu am plănuit să facem știință ficțiune adevărată”, spune ea. „M-a interesat mai mult să creez un cadru evocator pentru aceste trei povești, așa că privitorul își atașează legătura cu realitatea lor imediată și devine mai deschis să accepte un fenomen natural misterios. Nu explicăm niciodată ce se întâmplă, așa că cerem multe încredere.”

Grossan explică că transformarea unui capital contemporan într-un capital mai suprarealist a fost un efort de echipă.

„La fiecare pas, încercam să-mi dau seama câte elemente mizerabile ar putea vinde acest film spectatorului. Antonin Sellar a conceput multe soluții experimentale cu privire la modul de deformare a elementelor existente, de la suflarea fumului cu paie prin crăpăturile unui zid prăbușit. , la amplasarea unei macarale pneumatice sub un covor care seamănă cu Asfaltul, astfel încât drumul să arate ca explodează, astfel încât mașinile să se ridice.”

Ea adaugă că poziționarea cu atenție a scenelor pentru a maximiza utilizarea celebrei arhitecturi unice din Praga a fost cheia procesului. „Modul nostru de a gândi a fost întotdeauna asociat cu deformarea fenomenelor existente și a obiectelor și locațiilor reale. Ceea ce contribuie atât de mult la sentimentul ciudat în care cred sunt noile locuri și clădiri brutale și funcționale din întreg orașul care înghită filmul cu beton. . În schimb, oamenii arată foarte tineri și fragili.”

Apoi, designerii de sunet Filippo Baracco și Ivan Caso au adăugat „multele straturi de sunet pentru a face această lume bogată în viață și plină de tensiune și mister. A fost o sarcină interesantă să proiectăm sunetul nașterii unei pisici vii, care era de fapt foarte liniștit, dar de asemenea, pentru a da o prezență sonoră amurgului roz de pe cer”.

Toate rulează cu un buget tipic pentru psihodrama cehă contemporană, în jur de 1,6 milioane de dolari.

Distribuția lui Ordinary Failure include Taťjana Medvecká, Vica Kerekes și Beáta Kaňoková, unde Marek Novak produce prin Xova Film din Praga, în coproducție cu Rosamont din Italia, și Laokoon Filmgroup din Ungaria și Slovacia Super Film.

READ  60 Second Film Challenge a revenit