Dubla pasiune a lui Roger Dickens: „Byways”, „Empire of Light”

Ce face cel mai căutat director de imagine din lume pentru a se relaxa atunci când nu caută, plănuiește sau filmează un film? Face poze, desigur.

„Doar eu și camera mea. Nu sunt sub presiune, sub presiunea unui program sau altceva”, a spus de două ori câștigător la Oscar și nominalizat de 15 ori. Roger Dickens.

„Este scuza mea pentru a fi doar acolo, uitând lumea. În adolescență, m-am jucat cu ideea de a deveni fotojurnalist, apoi m-am alăturat Școlii Naționale de Film și Film Documentar. Dar da, când mă plimb prin jur , iau un aparat foto, și asta e doar relaxant. Adică, îmi plac pozele.” .

Cele două proiecte actuale ale lui Dickens sunt cât se pot de personale – unul pentru el: o carte de 50 de ani din fotografiile lui alb-negru.”drum lateralCelălalt este al scriitorului Sam Mendes și al noului său film.Imperiul Luminii. ”

„Byways” surprinde lumea printr-un ochi în mare măsură improvizat. Spre deosebire de formatul minuțios al decorurilor de film, aceste fotografii sunt adesea de la manșetă.

„Este mai mult instinctul momentului decât într-un film”, spune Dickens. „În filme, mai trebuie să fii instinctiv și reactiv la ceea ce fac actorii și la tot ce se întâmplă în timpul zilei. Dar aceștia sunt doar eu să mă ocup.”

Aproximativ prima treime din Byways este o capsulă temporală a vieții într-un oraș de țară la începutul anilor 1970, o sarcină pe care Dickens și-a asumat-o când lucra la un centru de artă din nordul Angliei. Sunt bărbați cu tractoare, oameni care poartă oi, câini cu slujbă și un coleg designer cu o perie uscată pe spate care îi amintește. Coperta a patra a albumului Led Zeppelin. Sunt fotografii cu vechile târguri de târguri englezești, de genul pe care Dickens spune că nu le mai găsești, cu copii care merg pe carusele în față și semne în spate care cheamă clienții la „Box” sau „Stripteaze”.

În expoziția sa Galeria Peter Fetterman În Santa Monica, el spune despre acea amprentă: „Îmi amintesc când fratele meu m-a dus la târgul unde am copilărit în Torquay; ai putea să intri și să te alături la box – ei ruga pe cineva din public să vină și încercați să-l scoateți pe omul lor principal. Era o doamnă cu barbă și era o oaie.” Spectacole cu două capete și striptease.

Nu există un subiect sau o secvență conștientă pentru restul decorului, spune fotograful, deși având în vedere titlul, varietatea mare de locații (Melbourne, Australia; Budapesta, Ungaria; Albuquerque, New Mexico; și România, printre acestea) și fotografii nestructurate cu mișcare de-a lungul timpului, nu poate ajuta. Cu excepția faptului că se simte ca o poveste de călătorie organizată în mod unic. În loc de repere celebre, suvenirurile sunt momente, unele ironice, altele intime. Nu există Turnul Eiffel.

Empty Playground, fotografie făcută în 2007 într-un cartier din Berlin, de pe Byways al lui Roger Dickens.

(Roger Dickens)

Cartea poștală a Berlinului nu este Poarta Brandenburg, ci un stadion gol, cu găuri perforate într-un perete care formează o față prevestitoare, cu ceva asemănător unui turn de tanc în prim plan și coșuri în fundal. Fața ar putea să țipe.

Pentru o fotografie făcută în timpul unei furtuni, Dickens a lăsat obturatorul să declanșeze, sperând – și obținând în mod miraculos – acel fulger perfect în întinderea deșertului, această fotografie despărțind clădirea din centrul cadrului (în timp ce filma Denis Villeneuve’Sicario„).

Dar chiar și pentru imaginea pe care a așteptat de fapt să o obțină luni de zile, a unui copac sterp sprijinit pe un drum de stâncă, există o anumită calitate a serendipității.

„Locuiesc la aproximativ patru mile depărtare [from there]Și am alergat pe poteca aceea stâncoasă. Am stat mult uitându-mă la acel copac și așteptând iarna, când era gol. Uneori tăiau un arc și tot; Acesta a fost momentul în care am deschis copacul. Am făcut destul de multe fotografii când copacul a fost expus în acest fel cu un alt cer, dar există ceva în acest cer frumos, gol și lumina care lovește apa care face acest lucru mult mai simplu.”

„Windblown Tree”, Dartmouth, 2015 – Din „Byways”, o carte de masă care trece în revistă a aproximativ 50 de ani de fotografiere a apreciatului director de imagine Roger Dickens.

(Roger Dickens)

În altul, un semn „Jolly Roger” este în prim plan, lângă un doc; Chiar în spatele lui, flutură un steag britanic. Dar în fundal, mult mai mic, se află detaliul pe care Dickens îl aștepta – o fată aproape orizontală aflată într-un leagăn. „Tata era pur și simplu în afara cadrului… Mi-a plăcut ideea că ea este într-o călătorie și este doar un element al întregii imagini. Unii oameni nici măcar nu observă asta, ceea ce este păcat.”

Apoi mai este „tipul care aruncă un băț din parc și câinele sare după el”, spune el despre o fotografie pe care a făcut-o de jos, care exagerează grosolan înălțimea. Când a ajuns la el și a așteptat să se întâmple din nou, exact în momentul în care câinele a sărit în sus și l-a luat pe Dickens în bătaie, câinele s-a uitat la [Deakins’ wife] James, cu mine și cu câinele ne uităm la camera.”

Celălalt proiect actual al lui Deakins este cel mai recent din colaborarea sa de lungă durată cu Mendes, „Empire of Light”. Filmul se bazează pe evenimente și oameni din viața lui Mendes și reprezintă singurul său merit de scris până în prezent (singurul său scenariu în care co-a jucat Christy Wilson Cairns pentru „1917pentru care Dickens a câștigat al doilea premiu al Academiei).

„O mare parte din aceasta este strâns legată de creșterea lui”, spune Dickens. „Cred că era mai nesigur în ceea ce privește scenariul și cum să facă acest lucru. Întotdeauna am vorbit despre un scenariu și l-am revizuit. Dar am simțit că era mult mai mult din asta în „Empire” decât în ​​alte filme. El mă folosea ca o cutie de sunet, într-adevăr, pentru ideile lui de scenariu.”

„Empire of Light” al lui Hillary către Olivia Colman se bazează pe mama regizorului-scenarist Sam Mendes. Filmul este cea mai recentă colaborare dintre Mendes și directorul de imagine Roger Deakins.

(proiector foto)

Deși multe dintre cadrele din „Bayways” surprind orașe de coastă precum cele în care se află „Empire”, multe dintre ele britanice, Deakins spune că nu s-a bazat pe ele pentru vocabularul vizual al filmului — există o divergență între cele două medii. lui: „Nu mă asociez. Filmul a făcut cu adevărat treaba de a-mi face propriile fotografii. Evident, am un fel de simț al compoziției, dar cam atât. [Still photography] Ceva mai personal. „

Realizatorii de film au lucrat pentru a face din cinematograful care este decorul principal pentru Empire „un loc primitor, spre deosebire de exterior. Exact asta a spus Sam când am vorbit pentru prima dată despre scenariu: Este important să se simtă cald și acasă pentru Hillary. prietenii ei erau. Și vorbește despre faptul că se încălzește pe măsură ce filmul progresa.”

Aspectul filmului este remarcabil pentru transmiterea schimbărilor de temperatură — aerul rece de la malul mării pe măsură ce se apropie iarna; paradisul confortabil al cinematografiei; cornița mai secretă în care se întâlnesc îndrăgostiții (spre deosebire de sterilitatea ieftină a celuilalt film, încâlcirea fără dragoste); Și cel mai important dintre toate, schimbările drastice ale dispoziției lui Hillary. Mendes a recunoscut acest personaj, care a jucat cu mare precizie și angajament înainte Olivia Colmana fost inspirat de mama lui și de luptele ei cu bolile mintale.

Dickens spune: „În momentul în care serviciile sociale vin cu poliția și se opresc la apartament și o iau, cred că a fost dificil pentru Sam, sincer, pentru că este ceva prin care a trecut de atâtea ori cu mama lui”.

Această scenă prezintă unele dintre cele mai expresive momente importante din film, transmițând starea emoțională întunecată a lui Hillary și paranoia furioasă.

Am vorbit despre a face ceva [harsher] fără a fi de necrezut. Ne-am gândit pur și simplu: „Ei bine, ea a încurcat apartamentul, așa că de ce nu luăm abajurul de pe lampa ei de masă și folosim un ax expus?” Când se aplecă, se înfurie și se aplecă spre ea [fellow theater worker and lover] Steven, apoi capătă acea lumină aspră care îi apare pe față și aproape că o albește. Este doar un bec practic.

„Dacă te uiți cu adevărat îndeaproape, există puțină bandă pe bec în fața camerei, pentru că altfel ar aprinde lentila și urăsc reflecția lentilei. Faci lucruri mici pentru ca acesta să funcționeze, dar practic este iluminat de o lumină goală. bec.”