Eurovision Song Contest: Cum se produce evenimentul în timpul unei pandemii

În cel mai bun moment, popularul Concurs Eurovision, cel mai mare eveniment muzical din lume, este o provocare logistică de produs, cu multe piese în mișcare.

Dar, în mijlocul unei pandemii globale, angajamentul este de-a dreptul îndrăzneț, cu măsuri de siguranță stricte în vigoare, inclusiv spațierea, sterilizarea, testele PCR COVID-19 și toți termenii obișnuiți în lexic, care fac instituția chiar mai mare.

Echipa din spatele ofertei Uniunii Europene a Radiodifuziunii este egală cu locul de muncă actual. Martin Osterdale, un senior manager TV cu două decenii de experiență, inclusiv producerea concursului Eurovision Song în 2013 și 2016 și Gala Premiului Nobel, a fost numit supervizor executiv al evenimentului în 2020. Datorită răspândirii rapide a pandemiei, a fost anulat în acel an, site-ul competiției, Rotterdam, a fost mutat în 2021.

Între timp, în vara anului 2020, Netflix a început să difuzeze „Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga”, cu Will Ferrell, Rachel McAdams și Dan Stevens în rolurile principale, care nu numai că s-au interesat de scenă, dar au câștigat și o bază internațională de fani Complet nou.

Nu a lipsit drama în perioada premergătoare evenimentului din 2021. În martie, introducerea unei melodii din Belarus a lui Galasy ZMesta a pus „natura apolitică a concursului în cauză”, au spus organizatorii, iar o nouă piesă a aceluiași grup a fost considerată, de asemenea, o încălcare a regulilor concursului, rezultând în țară neprezentat anul acesta.

Știrile de bun venit au venit în aprilie, întrucât guvernul olandez a permis un eveniment fizic cu un public testat care diferă de 3.500. Mai târziu, în aprilie, o Australia închisă ermetic a decis să concureze de acasă prin spectacole înregistrate.

În perioada de pregătire, semifinale și finaliști, conflictul a izbucnit în Orientul Mijlociu, iar participarea Israelului la Concursul Eurovision a fost pusă sub semnul întrebării pe social media. (În semifinala de marți, Israel a fost printre țările care s-au calificat în finală.)

La Rotterdam, în ajunul primei semifinale, doi membri ai delegațiilor islandeze și poloneze au dat rezultate pozitive la COVID-19 și au fost în carantină. Cu toate acestea, restul delegațiilor lor au returnat toate testele de reacție în lanț a polimerazei negative. La fel, delegațiile române și malteze, care au fost testate ca măsură de precauție pentru că stăteau în același hotel, au dat și rezultate negative.

Osterdal a vorbit cu diverse Marți de la Ahoy Arena din Rotterdam, chiar înainte de primul meci de semifinală.

Care sunt cele mai mari provocări în a pune la punct semifinalele și finalele Eurovision Song Contest?

În calitate de organizatori și producători de televiziune în direct, știm că trebuie să lucrăm întotdeauna cu scenarii de planificare de urgență și de rezervă. Aceasta face parte din ceea ce facem întotdeauna, dar cu o criză globală precum o pandemie, totul duce la un nou nivel – se întâmplă de atât de mult timp, este atât de schimbător. Deci, desigur, aceasta a fost principala dificultate și, într-un eveniment complex ca al nostru, este foarte dificil să obțineți toate părțile interesate de acord. Cred că a fost cea mai mare provocare.

Când spui să obții acordul tuturor părților interesate, la ce te referi mai exact?

Când am început această afacere, era foarte clar că, dacă revenim cu un concurs de cântece cu pandemia care ne afectează atât de mult viața, ar trebui să facem schimbări în modul în care colaborăm împreună. Eurovision Song Contest este o coproducție a 40 de difuzori de televiziune naționali din Europa. Deci, sunt implicați o mulțime de părți interesate și, pe deasupra, aveți și alți părți interesate.

Dar ne-am dat seama că va trebui să facem lucrurile diferit anul acesta. Va trebui să cooperăm diferit. Trebuie să contribuim diferit. Va trebui să ne asumăm mai multe tipuri de risc decât ne asumăm de obicei. Vom avea costuri diferite și mai mari decât de obicei. Deci, toate aceste lucruri, a trebuit să ne înțelegem.

Cât costă producția de conținut în acest an aproximativ?

Este foarte greu de spus. Ceea ce am introdus anul acesta, de exemplu, este o copie de rezervă „Live on Tape”, care este o înregistrare la domiciliu a spectacolelor de teatru pe care fiecare țară participantă trebuia să le facă de acasă. Deci, practic, dacă o țară nu poate călători la Rotterdam sau dacă există un accident la fața locului în Rotterdam, cum ar fi o infecție, de exemplu, și artistul trebuie să intre în carantină, atunci ar trebui să obținem o copie de rezervă spectacol de utilizat în schimb. De la un spectacol live pe scenă în timpul unui spectacol live.

Este foarte dificil să se stabilească costurile suplimentare pentru tot ceea ce a fost asamblat, dar 40 de producții diferite au fost puse în scenă în ianuarie, februarie și martie înainte de pregătirile de aici din Rotterdam. Acesta este singurul element suplimentar pe care a trebuit să îl introducem anul acesta pentru ca acest lucru să se întâmple.

Desigur, ceea ce s-a întâmplat aici la Rotterdam este că spațiul pe care îl avem la dispoziție în piață, centrul de presă și zona mandatului trebuie să fie mărit din cauza măsurilor de distanțare socială. Aveam nevoie de mai mult timp, deoarece toată construcția și încărcarea au durat mai mult timp. Deci, există o mulțime de costuri suplimentare pentru un radiodifuzor de acasă.

Ați menționat accidente la sol. Doi membri ai delegațiilor islandeze și poloneze care au dat rezultate pozitive la COVID-19 au rămas în izolare. Dacă există mai mult de una sau două leziuni, la ce servește planul de urgență? Se va utiliza backupul „Live on Tape” după aceea?

Totul depinde. Suntem mulți oameni implicați în această producție, așa că depinde de cine a fost rănit, cu cine a fost în contact strâns, etc. Dar există un protocol complet cu privire la modul de a face față acestui lucru. Evaluăm fiecare caz în mod individual cu ajutorul expertizei medicale a autorităților locale de sănătate din Rotterdam.

Dar, dacă este un artist sau un interpret pe scenă, avem diferite opțiuni pentru ce să facem. Backup-ul „Live on Tape” a fost ultimul în materie de securitate pentru început. Acum, avem două săptămâni de repetiții pe scenă în această arenă. Deci, copia de rezervă „Live on Tape” a fost înlocuită de repetițiile pe scenă pe care le avem aici, astfel încât să le putem folosi și noi. Suntem într-o formă destul de bună când vine vorba de emisiunea TV, chiar dacă avem o infecție nefericită.

Spectacolul s-a întors după doi ani și așteptările din întreaga lume sunt mari. Ca producător juvenil, asta adaugă un strat suplimentar de stres?

Nu simțim asta. Vorbesc despre mine, dar cred, de asemenea, că membrii echipei mele de bază nu prea îl simt ca o presiune negativă. Dimpotrivă, este o mare oportunitate pentru noi să fim poate primul eveniment internațional major care revine. Valorile concursului Eurovision se învârt în jurul umanității, unității, diversității, împărtășind referințe culturale și cunoașterea mai bună. Și cred că întregul mesaj va răsuna – și, sperăm, și mai puternic anul acesta, când am fost închiși sau închiși și tăiați unul de celălalt de atât de mult timp.

Au existat multe discuții online despre competiție și, având în vedere ceea ce se întâmplă în Orientul Mijlociu, există apeluri pentru boicotarea intrării israeliene sau boicotarea întregului spectacol. În calitate de producător de emisiuni, cum faceți față acestor cereri?

Suntem un eveniment non-politic, clarificăm acest lucru în fiecare an. Deși nu suntem un eveniment politic, Eurovision este uneori considerat cel mai politic spectacol. Dar chiar nu este. Aceasta este abordarea noastră.

Cum va afecta serialul „Eurovision: The Story of Fire Saga” de Netflix în acest an?

Nu sunt sigur că a avut un impact direct asupra competiției anul acesta, dacă vă referiți la această competiție specială din Rotterdam. Dar cred că este în interes public, a avut un efect pozitiv. Știm că în timpul verii, după ce filmul a fost prezentat pe Netflix, am văzut o creștere uriașă a traficului din America pe canalele noastre sociale sau pe platformele digitale, ceea ce este extraordinar și credem că provine în mare parte din succesul filmului Netflix.

Concursul Eurovision Song Concurs provenit din American Song Contest este în curs de pregătire. Care este rolul tău în asta?

Lucrez pentru Uniunea Europeană a Radiodifuziunii ca CEO, deci sunt în general responsabil pentru branding, aspect și concurență. Participarea noastră este că suntem proprietarul figurii, proprietarul mărcii comerciale și al concursului. Suntem foarte fericiți că am găsit mari parteneri în Statele Unite care pot lua această S.U.A. și o pot prezenta publicului american. Ne bucurăm atât de mult că NBC o va transmite. NBC este, de asemenea, partener asociat EBU. Deci, suntem fericiți. Este foarte interesant. Abia aștept să văd ce se întâmplă.

Concursul Eurovision 2021 va fi difuzat pe Peacock din Statele Unite

A doua semifinală va avea loc joi (20 mai) și marea finală sâmbătă (22 mai).