Industria românească caută să iasă din impas din sistemul adversar al lui Hamstrung

Pe fondul unei multitudini de procese ale companiilor de producție străine care caută să recupereze fonduri din sistemul de reduceri în numerar al României, din interiorul industriei spun că situația a ajuns la punctul de criză, un finanțator și producător executiv de top din Marea Britanie avertizând că guvernul riscă „să șteargă fondurile străine directe. Investește” în România dacă nu se găsește o soluție în săptămânile următoare.

Există aproape o duzină de procese în vigoare în prezent în sistemul judiciar românesc, care luna trecută au obligat guvernul să plătească aproape 642.000 de dolari în plus față de taxele legale producătorilor „Lumea care va veni” (foto), drama romantică de graniță a scriitorului- regizorul Mona Fastvold cu Vanessa. Kirby și Catherine Waterston, care au fost fotografiați în România în 2019. Guvernul a făcut recurs la hotărâre.

Finanțatorul britanic, care are două decenii de experiență în țară, afirmă că impasul, ajuns la al treilea an, a cauzat „daune imense reputației” atât guvernului, cât și industriei. „Este o vedere foarte proastă asupra țării”, spun ei.

În ciuda impasului legal, România continuă să atragă produse remarcabile cu locațiile sale diverse, personalul înalt calificat și costurile competitive. Printre proiectele pe care le-a găzduit anul trecut s-au numărat „Wednesday” al lui Tim Burton, viitorul serial al familiei Adams de pe Netflix și „Django”, reimaginarea în limba engleză a originalului Western, Sky Studios și Canal Plus al lui Sergio Corbucci din 1966, care a fost, probabil, cea mai mare producție. Emisiune TV în Europa în 2021.

Totuși, negocierile cu producătorii străini trebuie să admită că schema românească de cashback nu este pe masă. Alma Bakula, de la București Icon Films, care a introdus „Miercuri” și „Flori în pod” pe Netflix: The Origin, „un serial pe durată limitată care a fost filmat în România anul trecut.

În ciuda optimismului cu privire la lansarea unei reduceri de numerar de până la 45% în 2018, schema românească s-a luptat cu pași greșiți – și probabil cu o sincronizare proastă – încă de la început. După o remaniere birocratică după o schimbare de guvern în 2019, programul a fost oprit, o problemă care s-a agravat în câteva luni când noua administrație a trebuit să facă față pandemiei de coronavirus.

Surse din industrie spun că criza de sănătate publică a determinat guvernul să-și schimbe prioritățile de la sectorul cultural. O dinamică similară a apărut la începutul acestui an odată cu invazia rusă a Ucrainei vecine, stopând ceea ce acele surse descriu drept impuls pozitiv în discuțiile cu oficialii români.

Guvernul a suspendat cererile pentru un program care este finanțat cu 50 de milioane de euro (52,8 milioane de dolari) anual. Procesele pentru plăți se îngrămădesc, Alianța Producătorilor de Film din România estimând că se datorează peste 50 de milioane de euro (52,8 milioane de dolari) pentru producțiile internaționale filmate în România de la lansarea reducerii.

Acumularea a zdruncinat încrederea în industrie, despre care producătorii locali se tem că nu va fi restabilită cu ușurință. „Cel mai important lucru pentru noi astăzi este să recuperăm toți banii pentru companiile care au venit și au avut încredere în guvern să investească în această țară”, spune Bakula.

Bogdan Muncia de la Castel Film Studios, care a găzduit filmările de la București pentru „Django” și a servit, de asemenea, epopeea ficțională a lui Isaiah Saxon „The Legend of Ochi” pentru A24, spune că studioul nu are în prezent „proiecte mari” în pregătire. „Devine din ce în ce mai important. Este la un punct foarte scăzut – probabil cel mai scăzut nivel din ultimii zece ani”, spune el.

România se luptă să țină pasul cu o regiune extrem de competitivă, care include nu numai puterile productive Ungaria și Republica Cehă, ci și hotspot-uri precum Serbia și Grecia.

Producătorul de film Frame Andrej Boncia se află în prezent în Slovacia, pregătindu-se pentru „The Strangers”, o serie de trilogie Lionsgate regizat de Renny Harlin și care va începe fotografia principală în august. El a încheiat recent producția „The Performance”, o dramă anterioară celui de-al Doilea Război Mondial regizat de Shira Bevin, care urma să fie filmată în România, dar a fost atrasă în Slovacia în parte din cauza programului de cashback de 33%.

„Au un plan de reducere în numerar foarte eficient și simplu și este viabil”, spune Poncia. „În Slovacia, am obținut în două zile ceea ce i-a luat României să obțină un an”.

Veteranul producător este implicat într-un proces pentru a recupera aproape 7 milioane de dolari datorați pentru producția filmului de acțiune „The Protégé” pentru Lionsgate, regizat de Martin Campbell, și produs de Millennium Media în România. El spune că următorul pas este revizuirea sistemului de reduceri despre care el și alți producători români spun că a fost prost conceput încă de la început. „Trebuie să inventăm un nou sistem și trebuie să mergem după guvern pentru a implementa un nou sistem care este corect și transparent”.

Finanțatorul britanic se pregătește în prezent pentru discuții la nivel înalt cu oficiali guvernamentali „care au ca scop găsirea unei modalități de a depăși confuzia de reglementare, astfel încât investitorii să poată obține în sfârșit ceea ce au meritat, în unele cazuri, de mai bine de doi ani”. ei spun. Face parte dintr-un efort general de a ieși din impas. Spune Anna Miria, Președintele Comisiei Române de Film diverse Că discuțiile dintre guvern și industrie au „căpătat mult avânt” în ultimele luni, chiar dacă acel dialog „nu a fost clar mutat” din exterior.

„Nu cred că a fost rea-credință” din partea guvernului, spune Meria, subliniind că oficialii români erau prost pregătiți pentru a face față „marilor necunoscute” ale sistemului de reduceri atunci când a fost introdus în 2018. cred că a fost puțin dificil pentru oamenii din sectorul public să nu dorească să-și înțeleagă cum să o facă.

„Au fost eforturi uriașe din partea Alianței Producătorilor de Film, din partea comitetului”, adaugă ea. „Nu este vorba doar despre bani [the fact] Că acest lucru trebuie făcut pentru ca această țară să rămână pe hartă”.

Poncia și alții rămân optimiști că se poate găsi o soluție. În ciuda volumului crescut de muncă din Slovacia, producătorul își extinde complexul de studiouri al companiei sale din București, o demonstrație a încrederii în capacitatea continuă a industriei românești de a atrage și de a livra producție internațională la nivel mondial. „Căutăm alte soluții, dar luptăm pentru România”, spune el. — Sunt sigur că vom face.