Într-un interviu cu proeminentul arhitect brazilian Marcio Cogan

Printre cei mai importanți arhitecți contemporani din Brazilia, cu sediul în São Paulo Marcio Cogan Își abordează meseria cu ochii unui regizor.

Povestește-mi despre părinții tăi și cum a fost copilăria ta când ai crescut în São Paulo. De unde dragostea ta pentru arhitectură?

Tatăl meu, Aaron Kogan, a fost un arhitect care a proiectat și construit câteva clădiri moderniste grozave în São Paulo. Când aveam șapte ani, m-am mutat într-o casă ultramodernă. Cred că Jack Tate ne-a copiat casa în filmul său Luni unchiule El a numit-o „Vila Arbil”. Tatăl meu a murit un an mai târziu și ceea ce îmi rămâne în memorie este ziua în care am urcat într-o clădire în construcție: în timp ce-l ținea strâns de mână, m-am uitat la São Paulo de parcă aș zbura. În acea zi, am devenit arhitect.

Descrieți forța motrice, principiile abordării dumneavoastră asupra arhitecturii și criteriile pe care le utilizați pentru a determina proiectele pe care trebuie să le întreprindeți sau pentru care trebuie să concurați.

Este important de menționat că, de la sfârșitul anilor 1930, Brazilia produce deja arhitectură modernă de înaltă calitate. Aceste principii mi-au caracterizat cariera în arhitectură și poate toate generațiile care au urmat. Pentru criteriile noastre, proiectele care oferă un pic de extremă se califică.

Care este relația ta cu cinematograful? De ce ai încetat să mai lucrezi ca regizor de film pentru a deveni arhitect? Cum îți spune filmul despre munca ta de astăzi?

Am fost foarte influențat de filme. Când aveam 15 ani, întrerupeam cursurile într-o zi în Sao Paulo și brusc a început să plouă. Am alergat la cinema să mă protejez. Am intrat înăuntru și ei apăreau Tăcere de Ingmar Bergman. Habar n-aveam la ce mă uitam și filmul era limitat la minori sub 18 ani, cred că, la vremea aceea, nu erau îngrijorați de asta, voiau doar un alt client. În câteva secunde, acest moment îmi va schimba viața. Epifanie. În toți acești ani, viața mea a fost în alb și negru, iar acest film în alb și negru m-a făcut să văd viața în culoare. M-am văzut în băiatul Johann în toate complexitățile sale de burgheză. În acest caz, am înțeles sensul larg al cuvântului „artă”.

Până în 1988, când am regizat primul meu lungmetraj, foc si pasiuneNu eram sigur dacă vreau să fiu arhitect sau realizator de film. Până în acel moment, am avut o carieră de succes, producând 13 scurtmetraje, iar acel lungmetraj a fost un eșec total. Am consumat toți banii pe care îi economisisem și aveam nevoie și pentru biroul meu de arhitectură, care era la început. Deci, așa cum ar fi trebuit, a fost resetat, concentrându-se în întregime pe arhitectură. În cele din urmă, după șoc, am fost mulțumit de ceea ce s-a întâmplat și cred că am adus bagajul filmului în cariera mea de arhitect: de la proporțiile lungi ale ecranului lat la importanța luminii și la importanța muncii în echipă, la sentimentele de moment, care fac întotdeauna parte din procesul de realizare a scenariului unui film.

Sunt destul de cinematografic în primele etape ale unui proiect: fac mereu persoana care va locui în spațiul respectiv. Au o poveste de viață: uneori un bărbat și alteori o femeie, sau poate un fel de combinație a celor două. Ei rătăcesc constant în spațiu. Ei simt proporțiile, coboară înălțimea tavanului, împing pereții, privesc printr-o fereastră sau pur și simplu scot o fereastră din acel loc. Nu le plac ușile. Ei urcă și coboară scările și încearcă multe alternative. Încă nu s-au hotărât dacă scara va fi dreaptă sau în spirală. Se duc în grădină, care încă nu a fost acolo, se uită la fațadă și decid să ajusteze totul din nou. Ei plantează un copac frumos. Este noapte, iar două luni și câteva stele căzătoare pot fi văzute traversând cerul albastru regal. Patru pitici cântând la viori un cântec trist romanesc, așezați pe pietrele care vor fi suprafața zidului care delimitează grădina până acum inexistentă. O domnisoara frumoasa, foarte frumoasa si eleganta care se opreste si nu se uita la nimic si tot merge pana nu stiu unde. În final, personajul este rezonabil mulțumit de ceea ce a creat și doarme pe un pat imens care îl împinge ușor spre dreapta.

Descrie arhitectura modernă braziliană și de ce te referi la ea în proiectele tale.

Arhitectura modernistă braziliană de la sfârșitul anilor 1930, puternic influențată de Le Corbusier, a fost foarte incitantă. La sfârșitul anilor 1930, Le Corbusier a venit în Brazilia pentru a sponsoriza un proiect pentru Ministerul Educației și Sănătății, împreună cu Lucio Costa și o echipă de arhitecți care includea Hernani Vasconcelos, Carlos Liao, Jorge Machado și ucenicul Oscar Niemeyer. Pe lângă aceștia, au apărut zeci de mari arhitecți, precum Rino Levi, Lina Bo Bardi, Vilanova Artigas și, mai nou, Paulo Mendes da Rocha. Nu numai că este interesant, dar și greu de înțeles cum o țară precum Brazilia, într-un moment în care fluxul de informații era practic inexistent, avea atât de mulți arhitecți producând un repertoriu de această dimensiune. Munca mea revinează cu umilință acest moment magic.

Prezentați-mă prin procesul dvs. de proiectare – de la ideea inițială până la rezultatul final – și modul în care lucrați ca o echipă.

Uneori, când începem un proiect privat, alergămKarite„—un proces creativ asemănător brainstorming-ului vizual—în care echipele sunt împărțite în trei sau patru, fără participarea mea, cu scopul de a percepe un set mai larg de soluții, evitându-le astfel pe cele de obicei limitative. Toți arhitecții sunt implicați activ în proiecte, iar acest lucru este cheia pentru a ține evidența fiecărui moment. Îmi place acest tip de muncă pentru că nu este neobișnuit să o văd la birou. Nu este ca eu șeful și ei arhitecții: este o echipă adevărată, un fel de gândire.

Studio MK27 are o cultură profundă centrată pe proiectarea și supravegherea proiectelor, care impune o perfecțiune satisfăcătoare. Sufar de tulburare obsesiv-compulsiva, care ne face sa muncim proclamarea nemuririi În fiecare proiect și în fiecare mic detaliu al proiectului pentru ca rezultatul final să fie cât mai aproape de început. Participăm activ la întregul proces de construcție și cooperăm cu furnizorii în dezvoltarea produsului. Lipsa completă a unei culturi a construcțiilor industriale a dus la crearea multor meșteșugari de înaltă calificare în Brazilia. Desenăm sau proiectăm ceea ce ne dorim și „voilà”, apare în proiect. Rezultatul este o calitate aproape imbatabilă.