Film House Divided – The New York Times

Una dintre diferențele dintre „Triunghiul tristeții” și aceste alte filme este că personajele sale formează o comunitate fragilă, temporară. Nu este democratic și nu este frumos. Asta îmi amintește de o scenă crucială din viitorul și foarte diferit „RMN” al regizorului român Christian Mungiu, o poveste contemporană care are loc într-un sat multietnic în care oamenii, în cea mai mare parte, par să trăiască în armonie. Apoi brutăria a angajat muncitori din Sri Lanka, ceea ce i-a supărat pe unii localnici. Tensiunile au escaladat, iar orășenii s-au întâlnit pentru a discuta dacă să expulzeze lucrătorii străini. Scena rezumă limitele populismului – nici nu este frumos.

Scott Ai dreptate să scalați în afara Hollywoodului. Criza democrației nu este doar o preocupare americană, iar realizatorii de film din țări cu o istorie recentă de dictatură și lupte civile sunt foarte conștienți de cât de fragilă poate fi o ordine civilă democratică și cât de accidentală din punct de vedere istoric poate fi. Ura sectantă este adâncă, iar inegalitatea nu poate fi ștearsă de bunăvoința indivizilor. Filmele pe care le-am menționat pun la îndoială idealul liberal că ne putem reuni cu toții și ne putem rezolva problemele, chiar și atunci când vin dintr-o perspectivă mai mult sau mai puțin liberală.

Hollywood – țara finalurilor fericite – se ferește de acest tip de pesimism. Există însă și filme de la Hollywood care mi se par că pun în evidență posibilitățile democratice fără a apela la proiecțiile roz tot mai dubioase ale consensului. Mă gândesc aici la No, al cărui titlu sugerează rezistență, negare și respingere, a cărui poveste este despre un grup de străini din lumea filmului care se unesc pentru a-și proteja patria. Ca și în cazul majorității marilor occidentali, el numește aceasta o interpretare conservatoare și o interpretare de stânga. Este vorba despre apărarea proprietății și familiei, precum și despre solidaritatea lucrătorilor.

Dargis Nu trebuie să fii pesimist pentru a te angaja în democrație, dar trebuie să fii grijuliu și inovator. Înțeleg că întâlnirile nesfârșite și oamenii cu părul rău sunt dificil din punct de vedere cinematografic, dar Frederic Wiseman o face, deși bineînțeles documentarele lui nu se deschid larg. Este distractiv că interesul lui pentru instituții este împărtășit prin intermediul televiziunii, care folosește spitale, școli, cabinete de avocatură, departamente de poliție etc., în primul rând ca genuri pentru sitcom-uri și emisiuni TV. Filmele, în parte pentru că sunt comprimate narativ și iubesc un tânăr cu pălărie albă, se bazează pe străini, renegați și cruciați – cowboy care călăresc, se ocupă de afaceri și se întind în apus. O parte din viclenia și perspicacitatea izbitoare din Nope este modul în care Jordan Peele se joacă cu acest stereotip.