Recenzie „Tatăl”: Un bărbat hotărât sârb își plimbă copiii

Sistematic și calm eroic film sârbesc „Tatăl” al scriitorului și regizorului Serdan Golubović, cu un titlu atât de generic și falnic, de parcă ar fi să aflăm ce este obișnuit și neobișnuit la personajul principal ca tată.

Cu toate acestea, protagonistul, bietul zilier Nicolas (Goran Bogdan), nu este cel pe care îl vedem primul. Soția sa disperată, Biljana (Nada Argin), este cea care își târăște fiul și fiica prin intrarea în fabrică. Când a strigat o cerere către cei din jur pentru o despăgubire neplătită soțului ei, s-a întâlnit cu indiferență și tăcere, s-a stropit cu benzină și și-a dat foc. Abia atunci îi vine cineva în ajutor.

Nicholas lucrase în zonă tăind copaci – iar o fotografie de sus a uneia dintre căderi pare a fi un precursor – când a auzit de incidentul de la fostul său loc de muncă. Dar repercusiunile ultimei acțiuni a soției sale depășesc plasarea acesteia într-o secție de psihiatrie – copiii lui au fost mutați acum de centrul local de servicii sociale și plasați la părinții adoptivi pentru ca Nicola să demonstreze că locuința familiei este potrivită copiilor.

Flancat de doi deputați cu aspect separat, directorul scandalos, necompletent și ușor intimidant al centrului (Boris Isakovich) își învârte mintea să ia o decizie grea, astfel încât să fie în interesul copiilor traumatizați, așa cum este dictat de lege. De asemenea, îi lasă șomerilor, implorându-l pe Nicolas să știe fără îndoială că au toată puterea de a anula această decizie. Este o scenă a iadului birocratic despre un ciclu mizerabil al sărăciei și disperării care nu ar fi deplasat în satira romană rece. Chiar și după ce Nikola a făcut modificările recomandate — vopsirea pereților, conectarea la electricitate de la un vecin, scoaterea juriului cu apă dintr-un furtun în casa lor dărăpănată — a fost încă privat de copiii săi.

Ultima sa soluție a fost să facă un apel direct în scris la ministrul național competent din Belgrad, la 300 de kilometri distanță. Fără mașină, dar poate pentru că oferă sentimentul de a fi într-o călătorie milostivă, Nicolas face călătoria pe jos. Dacă acesta sună ca genul de efort despre care citiți într-un ziar sau despre care ați vorbit în știrile locale, este pentru că Golubovich și-a luat seama de drumul lung pentru justiție al unui tată, care a fost reflectat de mass-media și a motivat un director să-l cunoască. în mijlocul protestului său.

Ca film, însă, Golubovich este mai puțin preocupat de ceea ce este în mod tradițional (sau, prin urmare, revoltător moral) despre urmărirea lui Nikola și mai fascinat de tenacitatea austeră, solitară și curată a tuturor. Golubović vrea să simțim fiecare pas – uneori nervos din cauza malnutriției – al unei călătorii printr-o zonă rurală aspră, presărată cu clădiri abandonate, creaturi măturatoare, cetățeni fără țintă și ajutor precaut.

Cariera lui Nicola pare să-și croiască deja drum în tabloide, dar când un angajat al unui magazin întreabă dacă este el, protagonistul spune că nu. Acesta nu este filmul acela și nu este genul acela de erou. În adâncul ochilor lui Bogdan, și în aparenta constanță a mișcării sale înainte, simțim un om care vrea doar întoarcerea fiilor săi, și nu glorie pentru o plângere valabilă de corupție sistematică.

Acest lucru nu implică neapărat o povestire bazată pe recompense. Și oricât de mult suntem de partea lui Nicola, el poate părea de nepătruns, o capcană obișnuită pentru personajele din film datorită calităților ei de mesia. Pantoful este înșurubat. Dar în pași mari, denivelările și încăpățânarea care îl apropie pe „tatăl” – acolo unde rezoluția este ascunsă, dar disperarea este afectată și chiar și umorul excentric este permis – există ceva ciudat de atrăgător în privința acestui părinte ascultător și asediat oferind nimic altceva decât pe sine oriunde s-ar afla.