Frumoasa fotografie de familie Leila Aviles – The Hollywood Reporter

totem

Cu amabilitatea lui Limerencia

Debutul în 2018 al scriitoarei-regizoare mexicane Leila Aviles, aclamat de critici servitoarea Într-un hotel elegant din Mexico City, se dezvăluie că eroina titulară s-a străduit întotdeauna să-și curețe camerele, încercând mereu să ștergă dovezile de la oaspeți. urmărește-l, totemîn competiția principală de la Berlinale din acest an, se desfășoară, de asemenea, mai ales într-un spațiu mare, dar este un fel de reflexie sticloasă servitoareAusteritate clinică. De data aceasta, mediul nu este un cămin fără chip, ci o casă de familie foarte iubitoare, care trăiește într-o casă familială plină de rude și haos.Și Animalele de companie, mâncarea și amintirile plutesc prin lumina soarelui ca pete de praf.

Tare, emoționant și epuizant ca fanfara multigenerațională din centrul poveștii sale, totem Are un impact uriaș pentru un film care durează doar 95 de minute și ar trebui să cimenteze reputația lui Aviles ca autor cu viziune unică și abilități impresionante cu actorii, în special cu actorii neprofesioniști.

Fidel numelui ei, Sol, în vârstă de opt sau nouă ani (Descoperirea de Naima Sentez) este căldura aerisită, dar radiantă, din centrul poveștii. Ea este văzută pentru prima dată împreună cu mama ei, Lucia (Iazua Larios), încercând fără succes să își facă nevoile într-una dintre numeroasele băi aflate peste tot. Sol stând pe tronul ei de porțelan și chicotind în timp ce vorbește cu mama ei indică cât de deschisă este această familie una față de cealaltă, până la un punct care ar putea fi puțin neliniștitor pentru telespectatorii mai nervoși.

De fapt, lipsa generală a limitelor în cadrul acestei familii poate fi unul dintre motivele pentru care oamenii preferă să meargă tot timpul la baie. De asemenea, parcă pentru a sublinia vitalitatea de bază a oamenilor pe care îi întâlnim – nu spre deosebire de păsările, insectele, pisicile sau multe animale văzute de-a lungul filmului – Aviles continuă să ne reamintească de nevoile umane de bază ale personajelor (să mănânce și să își facă nevoile, să vărsături când este bolnav) și cât de important să existe un loc unde aceste nevoi să poată fi satisfăcute și gestionate printre cei dragi. Telespectatorii care sunt părinți sau au trebuit să aibă grijă de rude bolnave pot răspunde în mod special la acest lucru.

Treptat, irisul narațiunii se lărgește pe măsură ce întâlnim câțiva membri ai familiei lui Sol în timp ce se pregătesc pentru ziua pentru o petrecere de naștere programată în acea seară pentru tatăl lui Sol, Tonacio (Mateo García Elizondo), un pictor. Rețineți că nu este complet sigur că va putea participa. Atât de subțire, este practic un mănunchi de bețișoare După o luptă lungă și nesfârșită cu cancerul, Tonatiuh își petrece cea mai mare parte a timpului în pat la casa familiei, sub îngrijirea iubitoarei sale asistente Cruz (Teresita Sanchez, co-protagonistă) . servitoarea)Și Prea slab pentru a-l vedea pe Sol.

La parter, mătușile lui Sol/surorile lui Tonatio sunt ocupate cu pregătirea pentru petrecerea uriașă. Șefa senior Alejandra (Marisol Gase) face mai multe sarcini prin supravegherea pregătirii mâncării și vopsirea părului. Nori (Montserrat Maranon), a cărei fiică Esther (Sauri Gorza) este ceva mai mică decât Sol, încearcă să facă un tort cu fetița ei, dar pe măsură ce ziua devine mai puțin capabilă și din ce în ce mai adormită. Fiii ei merg și ies din casă, purtându-se prost ca toți adolescenții pentru a se da jos de pe canapea și a face treburile.

În altă parte, patriarhul morocănos al familiei, Roberto (Alberto Amador), își face treaba lui și este bucuros să lase toate pregătirile în seama femeilor. De cele mai multe ori, el iese din bârlogul lui ca un urs grizzly pentru a-și ataca descendenții atunci când au curajul să fure laringele electroforezei (mașina care funcționează cu baterii care restabilește sunetul la prinderea gâtului celor cărora li s-a îndepărtat laringele).

Deși Sol, cu chipul ei vigilent și plin de spirit (Saintez dă o performanță minunat de naturală) este vedeta filmului, atenția camerei se învârte prin casă uitându-se pe toți trecând peste pregătiri. Când soarele apune și toți oaspeții au sosit, petrecerea începe cu seriozitate, cu discursuri pasionate și mese geme de mâncare în grădina de afară, toate luminate de o ghirlandă de luminițe de Crăciun atârnate de pomi.

Dialogul din această jumătate din spate, în special, se simte deosebit de improvizat, creat de diverși non-profesioniști legați pentru a juca versiuni ale ei înșiși sau ale oamenilor pe care îi cunosc. Dar există o meșteșug subtil în modul în care Aviles și editorul Omar Guzmán le îmbină pe toate. Temele și structura apar din ceea ce la început pare a fi haos: relația dintre oameni și lumea animală, cosmologie și sfârșitul lumii (pe care Saul îl întreabă asistentului digital al telefonului). Lumile mici și mari se extind și se retrag una în cealaltă tot timpul.

Poate din cauza acestui sentiment aglomerat de amploare și intensitate a relațiilor explorate, filmul pare mai lung decât este, dar nu într-un fel neplăcut. La fel ca unele dintre marile drame romane ale Noului Val, totem Include o cantitate imensă de dramă într-un spațiu mic, iar recompensele sunt masive.