Gala Maxim Vengerov la Parada Sala Cadogan

nume google”Maxim VengerovRezultatele sunt pline de variații ale expresiei „cel mai mare cântăreț de coarde în viață.” Toate exagerări fără sens, desigur, dar este o referire la Rusă– Statura unui violonist născut în Israel. Face zgomote de când era adolescent; Acum aproape de 50 de ani, a avut suișuri și coborâșuri, mai ales cu un deceniu în urmă, când o accidentare l-a determinat să dispară de câțiva ani de pe scena de concert și din studioul de înregistrări.

De la întoarcere, a început să cânte la vioară și la vioară. Uneori le face pe amândouă deodată, dar nu la această gală Maxim Vengerov. În schimb, s-a lipit de vioara lui, un Stradivarius din 1727, care, sub degetele lui, încă mai produce gama luxoasă de sunete care i-au făcut reputația. Concertul a făcut parte dintr-un turneu din Marea Britanie cu Orchestra Filarmonicii Naționale a României, condus de dirijorul Serghei Smbatyan, nu în prima ligă a orchestrelor europene, dar în mod clar o ținută serioasă.

În mod neobișnuit, Vengerov a cântat în ambele jumătăți ale concertului. Atracția principală, după interval, a fost Primul Concert pentru vioară al lui Prokofiev (1917), o lucrare pe care Vengerov a înregistrat-o în 1994, dar cântată aici cu toată puterea primei iubiri. Tonul său frumos la vioară, sunat de cea mai blândă șoaptă a coardelor orchestrale, și-a arătat imediat echilibrul aristocratic. Instrumentele cântă în toată gama sa, de la înălțimile lor cerești până la o rezonanță profundă, întunecată, care are calitatea melancolică a violei.

Pe tot parcursul mișcării de deschidere jocul lui are o calitate contemplativă, de parcă ar fi improvizat. Apoi a arătat în a doua mișcare că poate tăia rugozitatea atunci când era necesar, degetele mâinii stângi mângâind neobosit gâtul instrumentului. Nu e de mirare că a avut nevoie pentru scurt timp de o reascultare înainte de mișcarea finală, în care a surprins atât umorul ironic, cât și un sentiment extatic de pierdere și dor.

Fără îndoială, Vengerov a cântat piesa de nenumărate ori, dar citirea ei s-a simțit făcută pentru moment. Înainte de interval, a jucat un rol solo în Seascapes al compozitorului ucrainean Alexei Shore, născut în 1970, dar a cărui muzică pare să ne ajungă dintr-o epocă anterioară. Vengerov a făcut-o pentru a nu-și exagera tendințele luxuriante și pasionale, în timp ce Smbatian s-a asigurat ca orchestra să ofere sprijin simpatic.

Nu sunt convins că două concerte de vioară măreț alcătuiesc „concertul” lui Fingergrove, dar nimeni nu s-a plâns de mulțimea entuziastă. Smbatian a deschis seara cu o interpretare captivantă a Suitei Karelia a lui Sibelius și s-a încheiat oarecum pervers cu o uvertură, Romeo și Julieta de Ceaikovski (o uvertură fictivă): o adevărată dragoste decât una împrumutată de la Shor. Smbatyan a captat tensiunea muzicii, dar chiar și Ceaikovski s-a simțit puțin nervos după Vengerov.