În ciuda crizei bugetare, industria românească profită la maximum de vremuri dificile

Pentru un festival care se mândrește cu evidențierea industriei locale, Festivalul de Film Transilvania poate indica un număr record de filme românești care vor fi proiectate în ediția a 20-a aniversară din acest an, cu 32 de lungmetraje și 13 scurtmetraje – inclusiv 13 filme internaționale. Premieră – programată să aibă loc în pitorescul oraș medieval Cluj în perioada 23 iulie – 1 august.

Dar, în ciuda selecției istorice, care include trei filme nou sosite după premiera lor la Cannes, aceasta este o perioadă dificilă pentru industria filmului local. Finanțarea de la Centrul Filmului Românesc (CNC) s-a oprit anul trecut, pe măsură ce pandemia de coronavirus a aplatizat economia românească, iar o industrie care de peste două decenii a produs un șir de greii ai cinematografiei mondiale a rămas să se întrebe ce ne rezervă viitorul.

Vorbind înaintea festivalului de anul acesta, producătorul și fondatorul TIFF Teodor Giorgio a vorbit sincer despre producția aparent prolifică, remarcând „impulsul fericit” al unui an în care închiderea cinematografelor a dus la un stoc de filme românești, majoritatea filmate înainte de pandemic.

„Este doar o coincidență”, spune el. „Sunt foarte îngrijorat că în următorii ani vor fi mai puține premiere și mai puține filme românești de prezentat.”

De la nașterea Noului Val românesc în anii 2000, realizatori locali precum Cristian Mungiu („4 luni, 3 săptămâni, 2 zile”), Cristi Puiu („Sieranevada”) și Corneliu Porumboiu („Fluieratorii”) au fost figuri constante. . În cele mai importante festivaluri internaționale de film. Cannes a găzduit luna aceasta premiera filmului „Întregalde” al regizorului veteran Radu Montian, care va fi în competiție la TIFF după premiera sa mondială în secțiunea Cincisprezecelea regizorilor, precum și două scurtmetraje ale regizorilor români emergenți: „Când” de Andrea Cristina Burun. „Night Meets Dawn” și „Intercom 15” de Andrei Epure, care au fost prezentate în segmentele „Săptămâna regizorilor” și, respectiv, „Săptămâna criticii”.

Cu toate acestea, un astfel de succes contrazice ceea ce mulți regizori descriu ca un sistem care se prăbușește sub propria greutate. „Pentru mine, nu merge bine”, spune Muntean, ale cărui filme anterioare includ Tuesday After Christmas (2010), One Floor Below (2015) și Alice T. (2018) s-a orientat spre Locarno și Cannes.

Conceput acum un deceniu, „Întregalde” urmărește un grup de asistenți din București care și-au propus să livreze provizii într-un sat de munte îndepărtat atunci când unul dintre vehiculele lor se defectează. „Inițial, când am început să mă gândesc la acest proiect… mă gândeam la o temă pentru un film cu buget foarte mic: trei sau patru oameni într-o mașină, în pădure”, spune Muntean. diverse.

Finanțarea filmului a fost o provocare. În ciuda mecanismelor de finanțare precum EURIMAGS, care oferă sprijin financiar producătorilor de film europeni independenți, precum și a unei serii de scheme de bani nefavorabile de pe tot continentul, stabilirea coproducțiilor internaționale s-a dovedit a fi o provocare majoră. Datorită caracterului relativ mic al filmării, Muntean a sperat să finanțeze „Întregalde” independent în România.

„Desigur, nu este atât de ușor”, spune el. „Filmul nu a avut un buget foarte mic, deoarece scenele de iluminare în timpul filmării noaptea în pădure, folosind cadre foarte lungi și cadre late, nu sunt foarte ieftine.” În cele din urmă, bugetul pentru proiectul Întregalde a crescut la aproape 1 milion de euro (1,2 milioane de dolari SUA), din care peste 600.000 de euro (706.000 de dolari SUA) au provenit dintr-un grant de la Comisia Națională de Dezvoltare. „După standardele românești, bugetul nu a fost deloc mic”, spune Montian.

Centrul Filmului Românesc, care alocă aproximativ 11,2 milioane de dolari pentru finanțarea filmelor anual prin împrumuturi și granturi, a fost puternic lovit de pandemia de coronavirus. Închiderea cinematografelor și o scădere semnificativă a cheltuielilor cu publicitatea TV au paralizat bugetul CNC pentru 2020, iar centrul nu a făcut nici un apel de finanțare anul trecut.

Cu toate acestea, CNC a reușit să distribuie în continuare aproximativ 4,5 milioane de dolari subvenții suplimentare pentru proiecte în producție, precum proiectul „Întregalde”, care fusese deja aprobat pentru împrumuturi. Între timp, redeschiderea cinematografelor, precum și relansarea economiei românești în ansamblu, înseamnă perspective mai bune pentru 2021.

Directorul general CNC, Anka Mitterrand, spune că centrul a primit un număr record de cereri pentru programul său de împrumut în acest an. „M-aș abține să spun că ne întoarcem la normal, dar situația este relativ mai stabilă din punct de vedere al finanțării filmelor”, spune ea.

În ciuda provocărilor, realizatorii români sunt hotărâți să supraviețuiască vremurilor tulburi. „Pe de o parte, am putut simți un pic de disperare, deoarece majoritatea companiilor de producție erau în stare de blocaj (fără mult sprijin de la stat sau guvern) și mulți realizatori își vedeau noile filme sacrificate pe altarul pandemiei, [with] „Vizionarea a scăzut serios sau nu a fost lansat deloc”, spune Mihai Chirilov, director artistic al TIFF. „Pe de altă parte, fiind la capătul receptor al lanțului de producție de film, anul acesta am fost inundați cu un număr record de depuneri interne la toate categoriile.”

Săptămâna aceasta, la Cluj, 12 regizori români emergenti vor participa la competiția „Zilele României”, care evidențiază regizori prima și a doua oară din țara gazdă. Printre filmele aflate în litigiu se numără „Câmpul de mac” de Eugene Gibeliano și „Neidentificat” de Bogdan George Abetri (foto), ambele vor fi, de asemenea, în competiția principală a TIFF, precum și premiera de la Saraievo a regizoarei Roxandra Gičescu și Otto Barbarul Regizat de Daniel Sandow . The Father Who Moves Mountains al muzicianului din Shanghai și filmul de debut al lui Andrei Holyak #dogpoopgirl, care a luat acasă marele premiu la Festivalul de Film de la Moscova din acest an.

Pe măsură ce industria caută să-și revină după consecințele economice ale pandemiei, realizatorii de film sunt forțați să se adapteze. La doar câteva zile după premiera sa la Cannes, Muntean spune că lupta pentru finanțarea „Întregalde” a influențat deja modul în care își imaginează proiectele viitoare. „Trebuie să găsești modalități de finanțare a filmelor, dar cu bugete foarte mici”, spune el. „Așa mă gândesc la următorul meu film.” Când vine vorba de bugete, el adaugă: „Nu m-aș gândi mare”.