Un nou val de cineaști români rupe de trecutul din Transilvania

Filmul „Minune” de Bogdan George Apetre a câștigat premiul I în competiția „Zilele Romanului” de la Aeroportul Internațional Transilvania. Festivalul de film, la care au participat nouă regizori debutanți din cei 12 regizori care concurează în vitrina anuală a cinematografiei locale.

Este pentru prima dată când un număr atât de mare de filme au debutat în competiție, oferind o privire asupra a ceea ce directorul artistic al festivalului, Mihai Chirilov, a descris drept un „spectacol echilibrat” de voci noi și consacrate din celebra industrie cinematografică românească.

Au trecut aproape două decenii de când Moartea domnului Lazărescu (2005) de regizorul Cristi Puiu a câștigat premiul Un Certain Regard la Festivalul de Film de la Cannes, lansând ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Noul Val românesc. Doi ani mai târziu, Christian Mungiu a câștigat Palme d'Or pentru drama sa despre avort 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile, cimentând profilul mișcării și făcând-o un succes uriaș pentru Mungiu, Puiu și mulți dintre colegii lor. Festivaluri precum Cannes și Veneția pentru anii următori.

În timp ce acești regizori rămân o piesă de bază în circuitul festivalurilor – cel mai recent al lui Mungiu, „RMN”, a ieșit recent din competiție pe Croisette – un nou val de cineaști români caută să ofere o nouă viață unei industrie cu „influență și aclamație internațională”. el a scris. . diverseOwen Gleiberman, s-a „diminuat radical” în ultimii ani.

Aceste cuvinte au apărut în recenzia sa despre „Miracol”, pe care Gleiberman l-a descris ca fiind unul dintre cele mai importante momente ale Festivalului de Film de la Veneția de anul trecut și un film care „ar putea reaprinde cinematografia românească”. Premiera unui alt film Lido, „Immaculate”, a marcat un început de bun augur pentru duo-ul de regizori format din Monica Stan și George Chipper-Lillemark. Filmul, care a câștigat premiul pentru cel mai bun regizor în bara laterală a festivalului Zilele de la Veneția, este o poveste despre inocența pierdută care descrie încercările și necazurile unei tinere într-o clinică de reabilitare.

Co-regizorul Stan face parte dintr-o generație emergentă de regizoare care include Ligia Ciorni, care și-a făcut debutul regizoral cu Clouds of Chernobyl, 1986: The Lost Year, despre o tânără forțată de mama ei să întrerupă sarcina, și actrița Alina Gregor. . . – devenit regizor, al cărui film de debut „Luna albastră” a luat acasă Marele Premiu de la San Sebastian anul trecut și a câștigat Premiul Roman Days pentru cel mai bun debut în Transilvania.

Trio-ul de narațiuni centrate pe femei spuse de regizoare reprezintă o schimbare clară în industria românească dominată de mult timp de bărbați. Diferența apare și pe ecran, nu doar în temele abordate de regizori – „Luna albastră” se concentrează pe o tânără ale cărei vise sunt zădărnicite de familia ei războinică și disfuncțională – ci și în abordarea cinematografică care se abate de la convențiile cinematografice. Noul val românesc. „Vă uitați la un film precum „Luna albastră” al Alenei Grigor, care nu se potrivește deloc cu această estetică și vine dintr-o abordare complet diferită”, spune Chirilov. „Oamenii nu mai încearcă să copieze și să lipească estetica Roman New Wave.”

Cuvinte precum „aventura” și „inovație” îi vin în minte programatorului TIFF când descrie noua generație de regizori români. Această abordare este evidentă într-un film precum debutul în lungmetraj al lui Viktor Kanash, „Capra cu trei copii”, care dă peste cap o poveste populară tradițională românească „cu elemente brutale și sângeroase care sunt foarte mult în gen”, spune Chirilov.

Pentru mulți tineri cineaști, simplul act de a face filme în afara constrângerilor birocratice impuse de organismele de finanțare susținute de stat ale României încurajează noi valuri îndrăznețe de gândire. „Sunt dispuși să-și asume riscuri – mai ales cu oamenii care nu au bani de stat”, spune Chirilov. „Ei profită de ocazie pentru a face filme cu banii lor, într-un stil independent. Asta înseamnă de obicei că profită și pentru a spune povești. Sunt liberi să spună o poveste complet lipsită de orice ideologie.

Dacă există o constantă care pare să unească generațiile mai în vârstă și cele mai tinere de cineaști români, este laudele pe care le câștigă în continuare în străinătate: alături de victoriile din San Sebastian și Veneția pentru Gregor și, respectiv, co-regizorii Stan și Čeper Lillemark, există Alexandru Belc, care a câștigat cel mai bun regizor în bara laterală „Un Certain Regard” la Festivalul de Film de la Cannes pentru drama sa din epoca comunistă „Metronom”. Documentarul hibrid al lui Sebastian Mihăilescu „Pentru mine ești Ceaușescu” a câștigat un premiu atât la DocLisboa, cât și la Ji.hrav.

Alte titluri din line-up-ul Roman Days din acest an au sosit și în Transilvania în urma premierelor anterioare ale festivalului, inclusiv filmul de animație The Island al lui Anka Damian, care s-a înclinat la Rotterdam; selecția lui Emanuel Parvo din San Sebastian „Mikado”; și premiera Nopților negre din Tallinn de Gabriel Achim, intitulată „Snowfalls in the Dark”. Primul lungmetraj al lui Octave Chilaru O lege superioară a avut premiera mondială la Salonic, în timp ce Omul și câinele lui Tevan Constantinescu s-au înclinat la Göteborg.

Concursul a încheiat filmul Nothing About Love al regizorului Florin Perisic Jr., care a avut premiera mondială în Transilvania.