Vă rog, nu totul trebuie să fie transformat într-un musical

Uneori îmi vine să mă plimb prin Londra etapă În obiceiurile călugărului viclean, el sună un clopoțel și flutură un semn care spune: „Nu totul trebuie transformat în muzică”.

Un exemplu este această adaptare slabă Graham Green și filmul lui Carol Reed din 1949 despre trădarea în Viena distrusă de după război, în care a jucat orson În rolul vicleanului și amoral Harry Lime, este urmat de o coloană sonoră insistentă.

Aproape tot ceea ce face ca filmul să fie grozav — spectacolele prostești, suprasolicitate, piesele de decor siluetate în canalizare și pe roata Ferris, dezvăluirea lentă a iluziilor — este micșorată de trecerea la scenă și adăugarea de cântece.

Se pare că nu există nicio formă pentru partitura lui George Fenton, care constă în mare parte din teme fragmentare care nu se dezvoltă niciodată. Excepție fac numerele puternice, dintre care cele mai multe sunt romantice și triste, dar unul este burlesc ascuțit, în stilul lui Kander și Ebb. Club de noaptecare a fost dedicat Nataliei Dunne ca amanta lui Lime, Anna: personajul a fost schimbat prompt dintr-o actriță într-o cântăreață de club.

Cartea și versurile sunt de Christopher Hampton și Don Black, așa că ei sunt responsabili pentru întorsătura plictisitoare pe care o ia dialogul aici și pentru rimele „Lime-Crime-Slime”. În plus, este frumos proiectat de Paul Farnsworth, în monocrom, dar cu pate de culoare în scenele cluburilor de noapte. Și este minunat antologizat de regizorul Trevor Nunn, care creează o magie familiară și repetă câteva trucuri vechi. Dar totul pare prost pregătit, supraaccentuat și de-a dreptul neînțeles.

Intriga este în mare parte familiară. Scriitorul de pulp de vest Holly Martins este chemat la Viena de vechiul său prieten Harry, dar la sosire i se spune că Harry a murit într-un accident rutier. În film, Joseph Cotten o portretizează pe Holly ca fiind cinică și obosită de lume. Aici, Sam Underwood îl face o mizerie fierbinte.

Benzi desenate austriece Winkel și Kurz îi fac ecou cu accente prostești („nu cred că zero”) și gesticulații înțepenite. Răul Roman Popescu îl amenință cu disperare. Polițiștii militari britanici activi Calloway și Payne au avut grijă de el. Anna este îngrozită când se îndrăgostește de ea: sincer, oricine ar fi. Dar Holly transpira transpirată, bate platoul și mărșăluiește printr-un sfert din public, o expresie stângace a modului în care Viena a fost împărțită între cele patru puteri aliate.

Povestea continuă

Explorarea inițial subtilă a condiționării morale făcută de Harry, Holly și Anna aici devine absolut alb-negru. Den cântă frumos, dar lui Anna nu i se dă personalitate. Simon Bailey își bate joc cu neînțelepciune de livrarea catifelată a lui Welles și de rânjetele și zâmbetele care îi zboară pe față, când — alertă de spoiler! – Apare Harry. În acest moment, melodia de citare ignorată până acum este plasată pe pian.

Unele dintre mișcările celebre ale lui Noon amintesc de cea mai de succes producție din 2018 a lui Fiddler on the Roof. Dar acest spectacol are mai mult decât alergarea țipând în mijlocul întunericului. Cântecele sunt introduse în poveste în loc să iasă în mod natural din ea. Nu poți învinovăți pe nimeni că a încercat. Echipa de creație de aici are un record, atât împreună, cât și separat, de a transforma teme neașteptate în aur muzical. Dar nu de data asta.

Fabrica de ciocolată Meniere, până pe 9 septembrie; Cumpara bilete Aici