Apreciere: Comemorarea incomparabilului pianist Radu Lobo

Nu știu cum a făcut-o Radu Lupu. Nimeni nimeni. Dar am două teorii.

Incomparabilul pianist român, care a murit duminică, a fost admirat nu doar de un public numeros, ci și de marii pianiști ai timpului său, chiar legendari precum Martha Argerich, Daniel Barenboim și Murray Berahia. Pentru aniversarea a 70 de ani a lui Lupu, în 2015, pianistul Kirill Gerstein Lupu a descris într-o New York Review of Books Un omagiu adus „mai mult decât un mare pianist”, cel care a dus ascultătorul „adânc sub și peste” suprafața muzicii. Andre Previn mi-a spus odată că Lobo a fost cel mai magic pianist cu care a lucrat vreodată.

Cu greu vei găsi o recenzie a lui Lupu, inclusiv a mea, care să nu comenteze aspectul lui contondent, ca de urs. Bărbos, cu aspect puțin sălbatic, a urcat pe scenă nemăgulitor, abia recunoscând publicul și s-a așezat pe un scaun obișnuit de lemn pe care l-a preferat unui taburet de pian. Primele note, fie că erau ale lui Beethoven, Schubert, Schumann sau Brahms, erau diferite de orice auzisem înainte. Ai fost transferat imediat.

Nu știm prea multe despre Lupu în afară de bios-ul standard al programului și de intrarea pe Wikipedia. Evitați interviurile. Nu avea voie să înregistreze sau să difuzeze concertele sale. A ținut la distanță fotografi și jurnalişti. Există foarte puțin videoclip (unul Concertul de Mozart pana acum). Pune numele lui Lupo într-o căutare de cărți pe Amazon și tot ce apare este un număr al Revistei Academice de Studii Romane. A încetat să mai facă discuri comerciale în ultimele două decenii ale concertului său, care s-a încheiat în 2019. Cât despre rețelele de socializare: Trebuie să glumești.

Așa a făcut-o parțial. Muzica într-o clipă care este sensul Trăi, și nu ipotetic, totul a fost pentru Lupu. Prezența lui a fost extraordinară.

A urcat pe scenă ca un anarhist de la începutul secolului XX. A cântat ca unul, ca un muzician îngâmfat cu viziunea societății utopice. Cel mai cunoscut pentru poezia sa lirică, el a țesut melodia lui Schubert într-o rețea fermecătoare. A adus o pasiune înflăcărată rap-ului lui Brahms. Te făcea să asculți cu un entuziasm pe care nu știai că îl ai în tine, dar era și o fervoare comunală, fervoarea unui anarhist idealist care credea în bunătatea inerentă a oamenilor de a avea grijă unii de alții.

Lupu nu i-a plăcut în mod deosebit studioul de înregistrări, dar înregistrează discuri de trei decenii, aproape toate pentru casa de discuri britanică Decca Classics (lansată inițial sub numele de Londra în SUA), iar în fiecare dintre ele reușește cumva să transmită ceea ce ar trebui să transmită. nu au fost ale lui, transferabile. Este minunat produs, permițând gamei unice de culori și texturi Lupu-ian să arate grozav, fără ca Decca să se obosească să relueze oricare dintre ele la înaltă definiție.

După ce am auzit de moartea lui Lobo, am făcut înregistrările sale ale părților târzii de pian ale lui Brahms, Opp. 117, 118 și 119, pe care le-a marcat în tinerețe. Am fost transferat imediat, da. Este adevărat că profunzimea și capacitatea sa de a transmite frumusețe și semnificație sunt dincolo de înțelegere. Dacă adevărul are o voce, aceasta este.

Din fericire, am auzit puțin de la Lupu. A apărut frecvent cu Filarmonica din Los Angeles. A fost favoritul lui Zubin Mehta (care a înregistrat concertele de pian ale lui Beethoven cu lupo și Orchestra Filarmonicii Israeliene), Carlo Maria Giulini (care a fost unul dintre primii dirijori de lobo ai Americii și a cărui interpretare în concertul pentru pian al lui Schumann în 1980 a fost neobișnuită). Difuzare) și Previn (desigur). Lobo a fost, de asemenea, solist pentru o interpretare de neuitat a concertului lui Schumann la unul dintre cele mai personale concerte ale lui Esa-Pekka Salonen, care a inclus premiera piesei „Esa (in Cauda V)” de Franco Donatoni, un omagiu adus compozitorului italian pe moarte și rămas bun de la el. elev celebru, Salonen. După ce a auzit Schumann eteric, dar concret esențial, a apucat acest loc dintre ființă și neant.

Am părăsit Lobo suficient pentru a ști ce a fost. Sunt aproximativ 25 de ore de înregistrări, dar multe dintre cele mai remarcabile piese – ultima sonată pentru pian a lui Beethoven, Opus 111, cheie printre ele – au dispărut cu el. Dar repertoriul lui muzical era mult mai larg decât ceea ce avem noi. Nu a înregistrat niciodată lucrările lui Bartók sau Janácek, deoarece a uimit la ultimul său concert din Los Angeles, în 2006, la Walt Disney Concert Hall. Când vine vorba de asta, avem mai puțină documentare despre Lupu decât orice alt muzician contemporan de talia lui.

Dar în epoca oricărui moment viu surprins pe telefonul mobil al cuiva și postat online undeva, într-o epocă în care viața este mai puțin trăită decât amânată, Lupu ne-a lăsat suficientă inteligență pentru a ne stârni imaginația. Trebuie să o evocăm așa cum trebuie să-l evocăm pe oamenii mari ale căror voci nu le mai putem auzi, prezența a cărei voce nu o mai putem experimenta. De multe ori, tocmai din acest motiv, ele pot fi cele mai inspirate. Nu știu cum l-ar putea ajuta să-l țină pe Lupu în viață pentru noi.