Cum un film documentar a surprins o echipă de știri expunând un scandal major al guvernului – The Hollywood Reporter

„Suntem pe ceva. Nu știm dacă va ieși corect sau mergem pe o cale greșită, dar să încercăm.”

Acesta a fost apelul pe care Alexandre Nanau l-a primit de la jurnalistul român Catalin Tolontan la sfârșitul anului 2015 după ce Tolontan a fost de acord – oarecum cu reticență – să-l lase pe director să intre în redacția ziarului din București. ziar sportiv și filmarea investigațiilor sale asupra notoriei sistemului de sănătate din România.

„Am avut o minte îngustă”, spune Tolontan. „Am văzut redacția ca un refugiu, cu norme și standarde plictisitoare. De asemenea, am fost îngrijorat că sursele noastre, denunțătorii, ar putea suferi”.

Dar principala preocupare a editorului – despre care recunoaște că este „departe de a fi un specialist în film” – a fost „dezastrul” care ar apărea atunci când Nanao a apărut cu echipajul său masiv de 30 de oameni (sau cel puțin așa presupunea el).

După ce a aflat în curând, nu avea de ce să-și facă griji – pentru cele mai multe din cele 14 luni pe care Nanao le-a petrecut urmărind pe Tolontan și pe mica sa echipă de reporteri de investigație, era doar directorul, adesea cu o cameră mică, portabilă (deși uneori o făcea ) că i se alătură un om sănătos). În ciuda faptului că nici regizorul și nici jurnalistul nu aveau prea multe idei despre structură sau poveste la începutul filmării – dincolo de spectacolul inițial despre care Nanao a spus că studiază „abuzul de putere” – ceea ce a fost capturat la sfârșit ar compune documentarul de lung metraj. colectiv, prezentarea oficială a României la categoria Oscar internațională.

Nanao a început inițial să documenteze consecințele unui incendiu fatal la 30 octombrie 2015, la popularul club de noapte din București Colectiv. Șaizeci și patru de oameni, în majoritate tineri romani, au fost uciși, iar mulți alții au fost răniți permanent în tragedie, care s-a dovedit a fi rezultatul inspecțiilor laxe ale ieșirilor de incendiu și ale materialelor de construcție și la suprafața corupției birocratice adânc înrădăcinate. Spectacolul s-a dovedit a fi ultima paie pentru o țară subminată de decenii de amicism și fraude, iar protestele majore de pe stradă l-au obligat pe prim-ministru să demisioneze în câteva săptămâni.

Însă înșelăciunea și acoperirea constantă a dezastrului – majoritatea victimelor au murit mai târziu în spitalele locale – au fost cele care au stârnit interesul directorului, în special activitatea șovăitoare de investigație a lui Tolontan.

„Echipa sa a ieșit din scena media pentru că ei au fost singurii care au pus la îndoială manipularea care se întâmpla”, spune Nanao. Pentru propria sa abordare a filmării bazate pe vizionare, urmarea acestor reporteri părea calea de urmat.

Singura problemă a fost însuși Tolontan, despre care Nanao spune că era cu adevărat „cel mai temut jurnalist din țară” și cunoscut pentru a fi extrem de sever și nemilos. Prima cerere a fost respinsă. Însă editorul a reunit întreaga sală editorială de 80 de persoane și s-a convenit – cu o generație mai tânără dându-și spatele jurnalismului și petrecând mai mult timp pe Facebook și Twitter decât citind ziare – că ar trebui să se deschidă despre ei înșiși.

„Îmi aduc aminte de acest moment atât de bine pentru că am spus că, dacă oamenii se așteptau ca rețelele sociale să dea socoteală politicienilor, Richard Nixon ar fi în continuare președinte”, spune Tolontan.

***

În timp ce teama de scurgeri a ținut-o pe Nanao în întuneric până când camera a început să înregistreze, „chestia” pe care Tolontan a menționat-o în acel apel inițial ar fi prima dintr-o serie de descoperiri uimitoare: că majoritatea victimelor clubului de noapte Colectiv care au murit după accident au făcut-o. să nu moară, de fapt, din motive legate de incendiu. după cum este revelat de ziar sportivCei mai mulți au cedat infecțiilor bacteriene preluate ulterior în spitale, pe care guvernul le-a declarat cu mândrie de ultimă generație (a refuzat chiar să trimită pacienți la facilități mai moderne din Austria pentru a avansa această narațiune).

De acolo, ancheta s-a înmulțit, dezvăluind o putregai canceroasă în inima sistemului de asistență medicală din România.

Cu Nanau, un dispozitiv semipermanent în mica sală de ședințe a lui Tolontan (deși Tolontan spune că după câteva luni, directorul părea să fi „dispărut magic”), reporterii au dezvăluit modul în care dezinfectantul spitalului a fost diluat la niveluri periculoase și cât de dezinfectant este producătorul român. , Hexi Pharma, a direcționat banii către conturile offshore și modul în care acești bani au fost folosiți pentru a mitui administratorii spitalelor pentru a-și cumpăra produsele ineficiente. Dar nu a fost doar antiseptic – denunțătorii au dezvăluit ulterior ziarului cum oficialii de top au folosit achiziții medicale frauduloase pentru a-și umple buzunarele cu banii contribuabililor de ani de zile, lăsându-și spitalele în lipsă. Într-un moment evident al filmului de groază, un videoclip filmat în secret arăta viermi care se zvârcoleau în rana unui pacient rău. Toate aceste revelații deschizătoare de ochi au fost surprinse, așa cum au fost dezvăluite, de Nanau.

„Puterea vine din a lăsa viața să scrie scenariile”, spune Nanao despre filmarea unei povești care are loc în timp real, în care nu există niciun sens asupra direcției pe care ar putea să o ia. În ceea ce privește planificarea, el spune că cheia este să se asigure că producția se poate mobiliza „într-o jumătate de oră” de orice oportunitate de filmare improvizată, ceea ce înseamnă că ai asistenți și avocați la îndemână pentru a produce documentele necesare și pentru a vă asigura că ajunge.

Dar o conspirație majoră a avut loc în mai 2016 odată cu sosirea lui Vlad Voikulescu în funcția de nou ministru al sănătății (fostul oficial a demisionat după scandal, toți prinși de obiectivul Nanao). Fost activist pentru drepturile pacienților și departe de calea obișnuită a unui politician profesionist, Voiculescu a apărut deja într-un documentar anterior pe HBO, 2015 reţea, și relatează crearea unei rețele de voluntari din toată Europa pentru a furniza României medicamente esențiale atât de necesare („A fost un pic ca Dallas Buyers Club, deși nu există profit „, spune el).

La fel ca Tolontan, Voiculescu spune că inițial era „foarte reticent” să fie portretizat de Nanao – căruia i s-a spus că nu știe încă despre ce este filmul său, dar „era un tip bun”.

Dar erau asociați cu vorbirea germană (Nanau a fost educat în Germania, în timp ce Voiculescu tocmai s-a întors în România după 14 ani la Viena). „De asemenea, împărtășim același set de valori și am dezvoltat un fel de prietenie de-a lungul timpului”, spune Voiculescu.

Au existat, de asemenea, propriile bătălii cu transparență, după ce s-a confruntat cu Ministerul Sănătății extrem de opac ca activist și a eliminat acum haosul din interior.

„A fost un fel de protest din partea mea”, spune el, lăsându-l pe regizorul documentar să-l urmărească. „În fiecare zi se întâmplau lucruri incredibile, absolut uimitoare, și cred că poate cineva ar trebui să vadă ceea ce văd eu, cel puțin să știe unde ne aflam”.

Odată ajuns înăuntru, lui Nanau i s-a acordat același acces uimitor ca și cu ziar sportivVoiculescu, în momente de profundă disperare, a preluat nivelurile de corupție motivată politic și de gestionare defectuoasă cu care se confrunta. La un moment dat la telefon, el sugerează – în fața camerei – ca toți cei cu care intră în contact să fie separați.

***

Atât Tolontan, cât și Voulescu au pus o mare încredere în mâna lui Nanao. într-o ziar sportiv, directorul – care a spus că are dovezi că telefonul său a fost bătut de serviciul de informații român – a creat un sistem pentru a bloca imagini sensibile despre ceea ce acopereau și sursele lor, astfel încât să se poată asigura că nu s-a scurs nimic. Credibilitatea lui Nanao a fost testată ulterior de Tolontan după ce directorul s-a întors dintr-o perioadă cu Voiculescu în minister.

„L-am întrebat dacă ne poate da o mică bucată”, spune Tolontan, râzând. Nanao a respins-o.

La fel ca în cazul multor documentari care își concentrează obiectivele pe cele mai îngrijorătoare aspecte ale umanității, tot ceea ce a înregistrat Nanao a început să apară doar în post-producție.

„În sala de editare, nu poți scăpa de ea”, spune el. „Impactul emoțional și căderile se întâmplă atunci când ești singur cu fotografiile și începi cu adevărat să înțelegi amploarea eșecului uman”.

Nanau a avut aproximativ 400 de ore de filmări, împreună cu sute de ore de clipuri de la pacienți, organizații și grupuri legate de subiect.

„Mi-am dorit foarte mult să am un punct de vedere foarte obiectiv și să înțeleg totul înainte de a-l minimiza”, spune el. Odată ce Nanau a terminat în cele din urmă filmările la jumătatea anului 2017 (la șase luni de la încheierea filmului), a durat un an și jumătate pentru a pune cap la cap filmul care avea să devină colectiv, care a fost gata la timp pentru premiera sa la Veneția în 2019.

Puterea documentarului nu constă în momentele sale individuale sau într-o anumită revelație, ci în șocul colectiv, da, „colectiv” și indignarea ziar sportivInvestigațiile sale, chiar dacă au avut loc acum mai bine de patru ani. Și asta este ceva ce Nanao spune că a jucat în avantajul său în timpul producției. Deși este încrezător că autoritățile încercau să asculte apelurile sale și ocazional să îi pună întrebări pe cei cu care a vorbit, el susține că nu l-au luat în serios pe el sau pe filmul său.

„Cred că tocmai s-au gândit:„ Bine, tipul ăsta trebuie să fie puțin prost ”, spune el.„ Cum poți să tragi atât de mult timp fără să tragi nimic? Și lucrurile pe care le poate elibera sunt deja în presă, deci cum poate fi periculos? „

Tolontan – care face o nouă glumă în redacția sa când colegii îi întreabă unde se află „pe IMDb” – recunoaște că are și rezerve similare cu privire la cât de influent va fi un astfel de film. El nu avea „îndoieli serioase” cu privire la condensarea a aproape 100 de articole de investigație mari pe parcursul unui an într-un singur film, dar când Nanao i-a spus data colectivDupă ce a fost eliberat, a presupus că până atunci nimănui nu i-ar păsa.

Și mi-a spus: „Să vedem, poate că va exista un interes public peste trei ani. „Și m-am înșelat, iar el avea dreptate. Avea într-adevăr dreptate.”

Această poveste a apărut pentru prima dată în numărul independent din ianuarie al The Hollywood Reporter. pentru a primi revista, Faceți clic aici pentru a vă abona.